2018年10月15日，《中国电视》杂志执行主编、高级编辑李跃森教授莅临我院讲学交流，并为我院师生带来题为《影视剧的文学基础》的学术讲座。李跃森教授是著名文艺评论家、剧作家，现任《中国电视》主编、高级编辑、中国传媒大学兼职教授，同时还是国家文化产业基金评选专家、国家当代翻译工程评选专家、“四个一批”专家。本次活动的主办单位为传媒与影视学院、语言科学与艺术学院、社科研究院。学校相关专业教师、学生共计200人参与学术交流。活动由唐宁院长主持。 上午7:50，讲座正式开始。李教授首先引用俄国形式主义批评罗曼•雅克布森话介绍什么是文学性和影视作品的文学性，并以玛格丽特·杜拉斯的作品开头、法国诗意现实主义电影为例作进一步解释。随后，李教授结合近期热播电视剧《延禧攻略》《如懿传》来探讨“网络时代，算法能否取代文学”这一问题，他表示，网络文学的出现带来了新鲜内容，丰富了影视剧内容，但是让影视剧的手法越来越贫乏，比如用标签取代描写、用套路取代艺术，而文学性是算法所不能带来的。接着，李跃森教授分别从故事、原型、视点和意境四个方面来阐释影视作品的文学基础。关于故事，李教授指出，世界会改变，唯一不变的就是好故事。不管我们从事哪种媒介工作，实际都是用不同的方式讲故事。只要选择了传媒艺术专业，面对的核心问题就是讲好故事。讲故事就是讲人物关系的变化，而戏剧性故事的核心是冲突。他还列举了纪录片《本草中国》《舌尖上的中国》《罗伯特卡帕》等优秀作品，并分析了他们是如何讲好故事的。 关于原型，李教授认为，原型是首创的模型，原型也是人类精神的源头，每个人的行为思维都可以追溯到古老的原型。比如很多旅行历险故事的原型就是《奥德赛》，而《灰姑娘》几乎所有的爱情故事的原型，每个女孩都想要一双水晶鞋。他还强调，原型是理解作品的一把钥匙，找到人物原型，就更容易理解作品，因为这些原型比较契合观众期待。关于视点，李教授表示，所有故事都要有视点。对一件事的看法和描述不同，根本原因是视点不同。他还列举了罗贯中、鲁迅、张爱玲、王朔的作品及其不同视点。他强调，视点的背后是价值观，很多现实题材都采取中产阶级视点。往往画面唯美、色彩亮丽、气氛浪漫，对生活过度加工，伴随理想化的成分，容易造成对生活本质的忽视。关于意境，李教授表明，意境是中国古典诗学的核心。还以唐朝诗人李益的那首《受降城闻笛》为例，强调真正的文学性就是那些无法言说的东西。随后他指出了中国传统美学的分野就是以庄子和周易为代表。而影视剧也要追求意境，例如电影《红高粱》里的场景图片就很好体现了中国古典美学精神。 最后，李跃森教授总结：影视剧中的文学性，就根本上讲就是找寻一种有意义的讲述方式，既能感染观众，也能触动观众。并鼓励大家多观察、多思考，努力讲好自己的故事。讲座结束后，李教授还就现场同学的提问一一进行了细致、专业的解答。李教授渊博的学识、精彩的解读给我院师生留下深刻印象，活动现场互动频繁、气氛热烈、掌声雷动。
